КейсыСтраница 2

Что происходит, если печатная система допускает только Cyan, Magenta и Yellow, а канал Black использовать нельзя?

Для проверки я выбрал намеренно сложный сюжет: почти нейтральный серый фон, матовая чёрная керамика, металл, тёмные сливы и холодная шёлковая лента. Здесь K обычно помогает удерживать глубокие тени и нейтрали, поэтому простое удаление чёрной пластины заметно осветлило бы изображение.

В этом варианте сначала построен профильный CMYK-базис, а затем для его экранного вида рассчитана гладкая обратная CMY-модель с жёстким условием K = 0. Итог сохранён как CMYK-совместимый TIFF и PSD, но физический канал K полностью пуст.

Проверка результата:
— K max: 0,00%;
— перераспределение затронуло 1572924 пикселей;
— максимальная суммарная нагрузка CMY: 300,00%;
— одновременно используются не более 3 красок;
— экранное отличие CMYK-базиса от CMY-варианта по CIE76: среднее 4,030, P95 19,063, максимум 21,824.

Главная сложность здесь не в том, чтобы получить нулевой K, а в том, чтобы контролировать неизбежный компромисс. Фактура и плавность переходов сохранены, светлые нейтрали близки к базису, но самые глубокие тени слегка теплеют и требуют почти предельной нагрузки трёх красок.

Это проверенный демонстрационный кандидат, а не готовая рецептура для тиража: для производства нужны профиль или DeviceLink реальной трёхкрасочной системы, ограничения типографии и физическая цветопроба.

Какой следующий случай разобрать: дуотон, лак или фольгу?

Здесь технические каналы нельзя собрать одним прямоугольником или общей грубой маской. Флакон печатается с оборота прозрачной плёнки, поэтому каждая краска решает отдельную физическую задачу.

CMYK сохраняет фотографическую основу. PANTONE 876 C выделяет металлические детали и не получает белой подложки — иначе потеряется металлизированный эффект. Тональный Opaque White управляет плотностью и прозрачностью: этикетка получает 94%, крышка — 3–30%, стеклянный корпус — 3–38%, жидкость — 18–62%. Gloss Varnish наносится с лицевой стороны и повторяет перспективную форму крышки и корпуса двумя независимыми контурами.

Числовая проверка:
— минимальная печатная точка: 3,137%;
— максимум канала: 95,686%;
— максимальный TAC: 260%;
— одновременно используется не более 4 цветных красок;
— превышений TAC и лимита красок: 0 / 0;
— новые принудительные нули после baseline: 0 во всех пяти цветных каналах.

Белила: 2 подпути, 29 опорных точек, расхождение растра и вектора 0,03068%. Лак: 2 подпути, 33 точки, расхождение 0,02909%.

Прозрачная крышка и стеклянный корпус остаются раздельными физическими компонентами: без прямоугольной маски и искусственной перемычки. Мастер сохранён в нормальной ориентации — зеркалирование делегировано RIP.

Ограничение: профиль конкретной машины и прозрачной плёнки, измеренные данные PANTONE 876 C и контрактная проба не предоставлены; RSWOP здесь только временная общая база, а экранные spot-цвета и solidity не являются физической пробой.

Перед тиражом типография должна согласовать порядок печати, зеркалирование, белила, лицевой лак и физический proof.

Перехожу к техническим каналам. Здесь цветная графика печатается CMYK, а под ней строится отдельная сплошная белая форма White_Ink. Без неё краски на прозрачной плёнке потеряли бы плотность.

В макете специально оставлены большое прозрачное окно, отверстия внутри фруктов и листьев, отдельные ягоды и тонкие стебли. White повторяет только печатную графику и не превращается в прямоугольную плашку.

Что получилось:
— 4 process-канала + White_Ink;
— choke White внутрь на 0,20 мм;
— белая форма занимает 30,56% макета;
— White вне утверждённой графики равен нулю;
— 49 подпутей и 1326 узлов;
— расхождение растра и вектора — 0,83%;
— максимум process TAC — 260,39%.

Первый контур не прошёл проверку: расхождение было 1,137% при лимите 1%. После более точной векторизации результат уложился в допуск.

Условия пока демонстрационные: sRGB → RSWOP. Для тиража нужны профиль типографии, параметры белил, порядок печати, trapping и физическая цветопроба.

А вот и первый кейс, который агент полностью собрал сам: придумал задачу, сгенерировал исходник и выполнил цветоделение.

Фотографическая часть — груша, ягоды, листья, капли и тени — осталась в CMYK. Крупные коралловые элементы вынесены в отдельный тональный канал CORAL_ORANGE_DEMO.

Spot не просто наложен поверх CMYK: внутри утверждённой геометрии он забрал часть нагрузки Magenta и Yellow. За её пределами process-каналы не изменились.

В результате:
— 4 process-канала + 1 spot;
— spot занимает 23,32% макета;
— 179 тональных уровней, максимум 90,98%;
— spot вне коралловой графики равен нулю;
— новых обрывов в CMYK не появилось;
— максимум общей красочной нагрузки — 248,63%.

Условия: sRGB → демонстрационный RSWOP, Relative Colorimetric с компенсацией точки чёрного, условный офсет по мелованному материалу.

CORAL_ORANGE_DEMO — экранная краска-кандидат, не сертифицированный Pantone. Для производства нужны данные типографии и физическая цветопроба.

Тут показываю деление без черного (CMY), с белой подложкой, по загруженному ICC-профилю.

В комментариях было замечание про устаревшие профили.
Запросила современный, ChatGPT предоставил мне PSO Coated v3 / FOGRA51 — "современный европейский стандарт для листового офсета на мелованной бумаге;" — его и загрузила.

Если у кого-то есть любимый профиль, напишите, какой — попробую в следующих тестах.