<<<< ❤ кейс от альфа-тестера * ❤ >>>>
Обложка глянцевого журнала: девушка в алом шёлковом платье, студийный свет, тёмный фон, крупная типографика. Задача — не просто перевести фото в CMYK, а собрать гибридный файл: CMYK + PANTONE 199 C пятым тональным каналом. Пантон здесь не плашка — он работает как растровая краска с градациями, добавляя платью насыщенность и объём, которых чистый CMYK не даст.
Главная сложность оказалась не в тональной кривой, а в маске. Платье пересекается с кожей, ногой, рукой, текстом, тенями. Строить маску только по красному цвету — значит получить пантон на руке, грязь вокруг букв и выпавшие бретельки. Пришлось перейти от простой цветовой маски к семантическому разделению: ткань отдельно, кожа отдельно, текст отдельно, подол и разрез — отдельно.
Моменты, которые нельзя пропустить:
1. Тональная кривая — контринтуитивная — хочется дать больше пантона в тёмные складки. Но правильнее оказалось иначе: в бликах шёлка пантон почти уходит в ноль, в средних тонах ткани он даёт основную насыщенность, а в глубоких тенях — плавно ослабевает. Именно так платье сохраняет объём и не становится плоским красным пятном.
2. Полярность spot-канала в Photoshop — в PSD белое означает отсутствие краски, тёмное — краску. Это противоположно тому, как интуитивно выглядит маска. Перепутать полярность — получить 100% пантона на фоне и нулевой пантон на платье. Этот момент был отдельно закреплён в логике сборки.
3. Суммарная красочность CMYK + пантон — в зоне платья пять каналов перекрываются. Итоговый TAC: CMYK ≤ 300% + пантон до 74% = суммарно ~314%, в пределах согласованного лимита 360%. Бот снижал CMYK в зонах, где пантон несёт основную нагрузку.
4. Чистота вне маски — нулевая — кожа, нога, стопа, фон, пол, текстовые глифы: пантон везде строго 0%. Это проверялось по контрольным зонам, а не на глаз.
Результат: PSD с каналами Cyan, Magenta, Yellow, Black, PANTONE 199 C, spot-канал совпал с подготовленной плашкой до пикселя (max diff = 0), файл требует контрактной пробы перед тиражом.