Афиша или обложка буклета: тёмное фото ночного города на фоне, поверх — крупный заголовок и мелкий текст. Всё выглядит чёрным. Но для типографии «чёрный» бывает очень разным, и перепутать их — значит испортить печать.
Моменты, которые нельзя пропустить:
1. Два вида чёрного в одном файле — тёмный фотофон нуждается в *rich black*: составном чёрном из нескольких красок для максимальной плотности и глубины. А текст и тонкие линии должны быть строго 100% K — один канал, без подмеса CMY. Иначе при малейшем несовмещении красок на офсетной машине вокруг букв появляется цветной ореол.
2. Бот различает природу объекта — ключевая задача не в том, чтобы сделать что-то чёрным, а в том, чтобы понять *что именно* перед ним: фотообласть или текстовый объект. Глобальное правило «всё в rich black» или «всё в 100K» — неправильный ответ.
3. Rich black с контролем TAC — составной чёрный легко превышает лимит. Рецепт вроде C60 M40 Y40 K100 уже даёт 240% — это в норме. Но если профиль добавляет своё, можно улететь за 300%. Бот проверяет фактический состав и держит суммарную красочность в лимите.
4. Overprint или knockout — когда чёрный текст лежит на тёмном фоне, нужно решить: печатать его поверх (overprint, краски складываются) или вырезать под ним подложку (knockout). По умолчанию текст 100K идёт в overprint — но это фиксируется явно, а не остаётся на усмотрение типографии.
5. Чёткость тонкой графики — тонкие линейки и мелкий логотип в 100K должны остаться чёткими. Бот контролирует минимальную точку и не размывает тонкую графику при конвертации фотослоя.
Результат: CMYK-файл, где текст и тонкая графика — чистый 100K, тёмный фон — rich black в пределах TAC ≤ 300%, overprint-политика зафиксирована в отчёте.